出律,诗词中出律是什么意思 _生活百科

南朝四百八十寺——这句按照格律是出律的。请问是怎样拗救的？

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南朝四百八十寺，按《平水韵》：
平平仄仄仄仄仄。此句句型本应为：
平平仄仄平平仄，也就是第5、6字作拗。第5字可救可不救，是小拗；但第6字作拗，失替，这个必须救，而且只能用这句的对句救。将这句的对句“仄仄平平仄仄平”第5字改为平，即：
多少楼台烟雨中
平仄平平平仄平（以第5字同时救上句5、6字，即双救。救上句第5字属于对句小拗互救，救第6字属于六拗五救。这句的第1字跟上一句的5、6字的拗救无关，可平可仄；第3字本来作拗犯孤平，但因第5字为平，第3字也是可平可仄的了）。
下面是我自己整理的关于拗救的论述。文中①②③④句型就是4个基本句型，七言的分别为：
平平仄仄平平仄①，仄仄平平仄仄平② 。
仄仄平平平仄仄③，平平仄仄仄平平④ 。
拗救
近体诗的声律、韵律保证了每句、每联的平仄声字基本是均匀、平衡的。“拗”“救”是两个相对的意思。拗指的是诗句与基本句式平仄不合，按严重程度分为“大拗”和“小拗” 。救指的是对于“拗”造成的缺陷进行的补救，以保持句或联的平仄的均匀、平衡。拗和救的位置在基本句式中的平仄刚好是相反的，就是：变仄为平，须在另一处变平为仄；变平为仄，则须在另一处变仄为平。拗救必须在联内，分为本句自救和对句相救两种。例如在这句某处作拗，将一个平声变成了仄声，那么可在该句中（或该句的对句）另一处将一个仄声变成平声。
不可作拗的字。近体诗五、七言每句第二字及尾字不可做拗，因为第二字决定该句是平起还是仄起，尾字则决定该句是平收还是仄收，这两字是该句最基本的两个字。此外，平收句（即②与④）中的第四、六字（五言则为第四字）也不可作拗。
小拗指的是基本句式中一、三、五字随意变化，但没有犯三忌（孤平、三平调、三仄尾）之一。
大拗即指除了不可作拗的字，及小拗之外的情况。包括两类：一是犯了三忌之一；二是七言仄收句（①和③）中四、六字（或五言第四字）平仄改变而失替。
三种禁忌中的孤平归于大拗；三平调通常归于大拗，而且是救不了的；三仄尾在五言中允许，七言中禁用。
救的一般原则是：大拗须用小拗来救；小拗不必救，要救也须小拗救。
大拗除了三平调之外，各有救法，可分为以下几种：
1、孤平拗救。
不得已犯了孤平的情况下，必须本句自救，以避免孤平。例如七言②句“仄仄平平仄仄平”第三字改成了仄声，成了“仄仄仄平仄仄平” 。救法是，将该句第五字改用平声，这样使得这句除了前两字及韵脚外，至少有两个平声字，即避免了孤平（五言句则是第一字作拗而犯孤平，只可用第三字来救）。注意，七言②句犯孤平，用第一字救不起效果，因为七言句是五言句前加了一个音节而形成，所以不论第一字平仄与否，本来的五言句还是孤平。
2、特拗句（三仄尾拗救）。
除了孤平的拗救外，律诗的拗救还有一种常见形式，叫特拗句，就是在③“仄仄平平平仄仄”句中，把第五字和第六字的平仄交换，使之成为“仄仄平平仄平仄” 。这个句式看起来违背了平仄相替原则，但是被古人当做固定句式大量运用，相当于基本句式③的一种变格。律诗中多见，且各奇数句均有，尤以第七句为多；绝句第三句也较常见。譬如“桃李春风一杯酒”（一为入声）。如果是五言，则该句式为“平平仄平仄” 。

出律,诗词中 出律是什么意思

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