关于琴的艺名,艺名的来历( 三 )


艺名的共同特点
艺名共同的特点是俗 。这俗显示出街头艺人独具的特色 。街头艺人在过去属于三教九流之列 。他们的艺名多半来源于他们号中的俗号 。
艺名可以吸引人们 。艺名源于俗号 , 正是为了迎合观众的口味 。对于街头艺人来说 , 能得到俗号 , 正说明在观众中有了一定的影响 。用这样的俗号作为艺名 , 可以进一步扩大影响 , 为自己争取到更多的观众 。
艺名也有自定的 。有不少演员的艺名是多半是自定 , 而不是取用俗号 。相形之下 , 他们的艺名比较文雅 。例如 , 京剧演员梅兰芳 , 原名梅澜 。取艺名梅兰芳 , 一方面留下原名的痕迹 (兰和澜谐音) , 另一方面也表示自己是旦角演员 , 即“兰芳”习惯上是女人用的名字 。
如何取艺名
艺名是否有吸引力 , 是一个不容忽视的因素 , 尤其当演员尚未成名时 , 好的艺名可以先声夺人 , 引起观众的注意 。
● 艺名有多种形式 。我们以演员的艺名为例 , 分析如下:
A、姓名形式: 例如:高镇山 , 艺名高庆奎 。何凤仪:艺名何老凤 。王德臣:艺名王二浪
。黄国雄:艺名黄不灭 。褚学发 , 艺名褚大撸 。
B、非姓名形式:例如:常宝霆 , 艺名小蘑茹 。李寿山 , 艺名一条鱼 。孙玉林 , 艺名小利巴 。刘成基 , 艺名当头棒 。张兴隆艺名三骡子 。两相比较 , 采用姓名形式的艺名比较雅 , 采用非姓名形式的艺名比较俗 。从艺名的使用价值来看 , 倒是比较俗的非姓名形式的艺名 , 更有吸引力 , 更适合大众的口味 。作为艺名 , 一味地追求文质彬彬 , 落人文人自号的俗套 , 倒给人俗不可耐的感觉 。倘若想方设法俗到好处 , 倒显出几分雅意来 。
● 起艺名的技巧 。
A、利用纵向联系取名 。在相关的演员之间 , 艺名有时可能发生纵向或横向的联系 。所谓纵向联系 , 就是演员巧妙地借用前代演员的艺名 。a例空:白玉霜--小白玉霜 。“白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名 , 在评剧界和评剧观众中 , 可谓无人不晓 。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜” , 这对评剧观众来说显然是有诱惑力的 。b叫天子--小叫天--盖叫天 。“叫天子”是我国著名京剧演员谭志道的艺名 , 他的儿子谭鑫培承继家传 , 推陈出新 , 故取艺名“小叫天” 。其后京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天” , 可谓艺高胆大 , 出言不凡 。在我国 , 一向有忌讳使用长辈名字的习俗 。当代人虽然不甚忌讳了 , 但为子女命名时 , 一般还是不喜欢使用长辈的名字 。演艺界则不同 , 即使不使用艺名 , 也喜欢在下一代的名字里 , 留下上一代的痕迹 。例如 , 言菊朋的儿子叫言少朋 , 李桂春的儿子叫李少春 。这种父子名字同用一个字的现象 , 一般是有条件的 , 即下一代必须同上千代有家学渊源的关系 。这种前后:相承的艺名 , 目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众 。但观众的眼睛是哄不得的 。借用前代的艺名 , 至少表演技艺同前代演员不分伯仲 , 要有继承 , 有所发展 , 否则反而会弄巧成拙 , 失云观众 。舞台艺术是直观的 , 冒牌的假货很难找到市场 。因此 , “处处挂牌镊子张”的情景 , 在演艺界一般不会出现的 。