晚清民国时期艺术大师：吴昌硕的经典作品( 二 ) _生活百科

吴画之「古」意即原始感也，此原始感内涵丰富之审美内容，非徒游戏笔墨辈可望项。而其格物致知，状物写意又莫不神韵毕肖，断非画竹不辨为芦为麻一类。世论一见大写意水墨画便动辄以文人末流诮之，实似是而非之见。吴画梅、画石、画藤、画荷、画桃、画牡丹、最见所长，如篆如草，敷色古艳斑驳，酣畅泼辣，一股豪气想见当年抗倭弃笔从戎北上风度，是五尺弱文人而有丈夫气概者也。其画之辣，正在笔气笔力笔迹皆大也，其震撼人心处正是其辣味秾酣处，淋漓而苍老，如吃湘菜，刺激人胃口，又如三国老将黄盖，韩当之属也。
与吴昌硕的交游多前清遗老不同，蒲华这位「蒲邋遢」却是一位「衣粗葛」而混迹市井的「风趣可挹」的更为落魄的文人。他晚年寓居沪上城隍庙，然而形迹浪荡，隐显无端，潦倒以终其生。以传统文人的多才多艺言，蒲华诗以奇，书以放、画以浑出， —派率然颓放之致，的是在野文人啸傲游戏市井的典型。
蒲华一生，早年锐意功名，中岁游幕台州，晚年寄寓上海，与任伯年，吴昌硕为至交，所作花卉，淋漓纵放有过于吴，尤以墨竹名世，一生顶礼吴镇，故其水墨「黑」气在时尚之上海或显异类，而不走时运也。蒲华山水自称祖述黄公望。而粗笔重墨，已非元人风采，精致不及而沉酣有之，淹然文人山水而已。
蒲作英作品凤竹图
蒲华之作，题材尤显文人趣味，梅、兰、竹、菊、荷最为多见，偶作牡丹，水仙、天竹，月季之属，艳而淡，朴而拙，毫无媚世态，皆是自适风度。因之，我以为蒲华之作将日益为世所重。蒲华善书，长锋挥写，缠绵奇宕，奔逸有如傅青主，虚灵让之，夭矫无逊，令人想见一个痛快淋漓!
吴昌硕、蒲华皆以一介寒士文人，题诗作跋，表现失意文人混迹市井之隐士情怀，画中诗意不若画中气象更感染人也。然吴以健胜，蒲以酣优，人艺相染，声气相求，委为20世纪之文人遗韵。两家风流，逾百年亦不免令人望风怀想。
此次展出的90余件蒲华、吴昌硕书画作品，正是我们试图通过对蒲华，吴昌硕文人书画的回顾，进而探讨中国画在上个世纪之初的特定命运与时代衍化。因为在上个世纪的百年，文人传统的一脉艺术处境颇为耐人寻味，也特别值得令人三思，这便是我们的学术初衷。