“钱塘自古繁华”,这一句是对前两句的总结,因为杭州具有这些特殊条件,所以“自古繁华” 。但又另有新意 。如果说前两句是从横的方面来写,写杭州的现状的话,那第三句则是从纵的方面来写,交代出它“自古繁华”的历史 。三句词,从纵、横两个方面勾画出杭州的粗略面貌,以横为主,以纵为宾,实写杭州的现状,对其历史,则是虚写,一笔带过,作为陪衬 。下面,就对“形胜”、“都会”和“繁华”这三个方面进行铺叙 。
“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”,是就“三吴都会”一句进行铺展的描写 。“十万”,乃约略之词,只言人口之多,并不是确切的人口统计 。杭州在当时就有“池有湖山美,东南第一州”(宋仁宗)的美誉 。
宋南渡以后,就有了更大的发展 。宋人吴自牧《梦粱录》云:“柳永咏钱塘词曰:‘参差十万人家’,此元丰(宋神宗年号)前语也 。自高庙(宋高宗)车驾自建康幸杭驻跸,几近二百余年,户口蕃息,近百万余家 。杭城之外城,南西东北,各数十里,人烟生聚,民物阜蕃,市井坊陌,铺席骈盛,数日经行不尽,各可比外路一州郡,足见杭城繁盛耳 。”
(卷十九)“参差”二字,写出了楼阁房舍远远近近、高高低低的景象;“风帘翠幕”,把“人家”具体化了,家家悬挂风帘,户户张设翠幕,一派宁静安详的气氛;而这大大小小的楼阁、张帘挂幕的人家,错落在“烟柳画桥”之中,这就不仅使我们看到了户户人家的具体景象,也看到了整个城市的风貌 。
【柳永《望海潮middo;东南形胜》赏析】“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”,是对“东南形胜”一句做铺展的描写 。这里只选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写 。钱塘江岸,绿树如云,写出了郁郁葱葱的景象;钱塘江水是“怒涛卷霜雪,天堑无涯” 。杭州位于钱塘江畔 。钱塘潮的壮观景象是很有名的 。宋人周密的《武林旧事》里有这样一段描写:
浙江(即钱塘江)之潮,天下之伟观也 。自既望(十六日)以至十八日为最盛 。方其远出海门,仅如银线;既而渐近,则玉城雪岭,际天而来,大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪 。杨诚斋(南宋诗人杨万里)诗云:“海涌银为郭,江横玉系腰”者是也 。
“怒涛”,写江潮来势之猛,犹如鏖战的貔虎,不就是“震撼激射”的景象吗?“卷霜雪”,写“怒涛”的具体形象,也就是“玉城雪岭”的景象 。“霜雪”,不仅写出了怒涛如雪的白色,也写出了江潮带来的森森寒气,正如孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》所云:“惊涛来似雪,一坐凛生寒 。”只是柳永在这里对人的感受没有明言而已 。“天堑无涯”,写出了江面的宽阔,也暗示出江潮“吞天沃日”的气势 。
“市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢”,则是就“繁华”二字进一步铺展,写杭州的繁华 。杭州,在宋代就有“销金锅儿”之号(见《武林旧事》),这是说,不管有多少金钱,都能在那里挥霍净尽 。诗人在这里又深入一步,透过那重重帘幕,描写了两个方面:一是商业贸易情况──“市列珠玑”,只用市场上的珍宝,代表了商品的丰富、商业的繁荣;二是衣着情况──“户盈罗绮”,家家披罗着锦 。“竞豪奢”,又总括杭州的种种繁华景象,一个“竞”字,写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景,在诗人的笔下,杭州真是民殷财阜,繁华得不得了 。
词的下片,写杭州人民和平宁静的生活景象 。
“重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花”,写杭州西湖的湖山之美 。这既是进一步描写“东南形胜”,同时又是杭州人游乐的背景 。西湖是美的,苏轼说:“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇 。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜 。”(《饮湖上初晴后雨》)也是写了山和水两个方面 。“重湖”,写湖本身,西湖有里湖外湖;“叠”,写湖岸,山峰重叠 。西湖水碧山青,秀美异常,所以说“清嘉” 。“三秋桂子”照应“叠”二字,写山中桂花 。杭州的桂花自来有名,据说是月中的桂树种所生 。《南部新书》说:“杭州灵隐寺多桂,寺僧曰:‘此月中种也 。’至今中秋望夜(十五日夜),往往子坠,寺僧亦尝拾得 。”这种传说,给杭州桂花蒙上了一层神话色彩,对人们有很大的吸引力 。宋之问《灵隐寺》诗云:“桂子月中落,天香云外飘 。”白居易《忆江南》词云:“江南忆,最忆是杭州,山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头,何日更重游?”杭州山中的桂子是让人向往的 。“十里荷花”,照应“重湖”二字,写水里荷花 。红花绿叶,莲芰清香,也是很能体现西湖特点的景物 。苏轼说那里“无主荷花到处开”(《六月二十七日望湖楼醉书》),南宋杨万里说:“毕竟西湖六月中,风光不与四时同:接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红 。”(《晓出净慈寺送林子方》)“三秋”,从时间着眼;“十里”,从空间着眼 。桂为秋季开花,莲为夏季开花,写出了西湖不同季节的美景 。
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