卓雅：用镜头呈现沈从文的湘西世界湘西世界之最( 二 ) _湘西世界之最

……知识与权力相比，我愿意得到智慧，放下权力。（摘自沈从文《从文自传》）
不仅仅是以上两种，包括《黄永玉和他的湘西》等在内的摄影集和摄影展，每一页都有精美的画面，每一页都有隽永的文字，“图文并茂”在卓雅的摄影集中得到了最好的诠释与演绎。走进卓雅的作品，会同时调动起抽象思维与具象思维，同时获得文字阅读与图像观看的快感，很难说清到底是沈从文的文字深化了卓雅的影像、拓展了思考的空间，还是卓雅的影像形象化了沈从文先生的文字、扩张了想象的空间，总之，两者的融合如同血水相融，天衣无缝，珠联璧合。诚如上海文艺出版社的编辑沈以澄所说：“沈从文在湘西二十年所过的日子、所见的人物、所听的声音、所嗅的气味，通过摄影家卓雅的镜头，再现在读者面前，确实赏心悦目。”
三
如果说沈从文先生用他的文字呈现了湘西山水的自然之美、民俗风情的奇异之美、人情人性的质朴醇厚之美，那么卓雅则通过镜头再现了沈从文笔下这片土地的所有美。这片古老的土地处于日新月异的发展状态，现代科技的入侵与城镇化的快速推进，使湘西大地上曾经的风景、风俗、风物、风情渐行渐远，而卓雅心怀对沈从文先生的深深崇敬、坚定追随，以及对摄影艺术的执著追求、对湘西大地“第二故乡”般的热爱，用镜头定格了曾经的诗意岁月、凝固了往昔的古老文明，不仅生动再现了沈从文先生文字中神秘多彩的湘西画卷，更使得一幅幅正在消逝的地理人文图景跃然于永恒的纸页间，它们给我们以及无数后人搭建起一座通往诗意湘西、古老文明的桥梁，从而牢记民族的记忆，明晰我们的坐标，明确未来的方向和道路。这正是包括摄影、文学在内的一切艺术的终极意义。
贯串各个码头有一条河街，人家房子多一半着陆，一半在水，因为余地有限，那些房子莫不设有吊脚楼。（摘自沈从文《边城》）
卓雅的湘西影像构建了湘西这片边地的风景美、风俗美、人性美，不仅具有艺术创作之美，而且对湘西如何应对现代化、科技化、城镇化冲击，保护生态环境，赓续文化传统和古老文明进行了深刻思考，兼备真实的记录与严肃的纪实的双重功能与意义。因此，卓雅以她杰出的湘西题材创作，被誉为“用‘镜头里的湘西’走向世界的摄影家” 。
四
卓雅第一次来湘西是在1979年，此行并非为了摄影，而是参加一个美术培训班。她说自己“一踏上这块神奇的土地，就被它的魔力所征服”，无论自己怎样拼命地写生、作画，都有画不过来的急迫感。于是，后来干脆用手中相机拍了很多照片，方便回去后慢慢看。
美丽是平凡的，平凡得让你感觉不到她的存在；美丽是平淡的，平淡得只剩下温馨的回忆；美丽又是平静的，平静得只有你费尽心思才能激起她的涟漪。（摘自沈从文《边城》）
1981年底的一天，卓雅在长沙五一路书店偶遇一本《沈从文散文选》，买回家后一口气读下来，不忍掩卷。从此，她爱上了沈从文先生的作品，也爱上了沈从文先生文字里的湘西，那些“美丽清新而又沉忧隐痛的文字和意境”，深深地震撼着她、感动着她。在对沈从文作品进行大量深入地阅读后，卓雅迸出了一个想法——即用摄影的形式表现他笔底的湘西。于是，她独自背上摄影包，带上沈从文先生的著作，离开长沙，来到湘西。当她租一条小船，顺沅水而下沿途拍摄时，感觉到沈从文先生“笔下的山山水水如一幅青绿长卷在我眼前徐徐而过，我人生的画卷也由此而展开” 。
孤独一点，在你缺少一切的时节，你就会发现原来还有个你自己。（摘自沈从文《我的写作与水的关系》）

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