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中国青年出版社封面设计图具有浸透性，挥发较快，一般说来，凡是颜料溶剂调和后，颗粒比较小，均可作为喷画用的颜料 。水彩类，树脂类，油采类这三种类型的颜料，以水彩类使用最为广泛，下面就介绍下水彩类 。水彩类墨水其色素由微粒子组成，有独特的光泽和鲜明的色调，透明度好，可补充画面的色彩而不失其画面的结构清晰，也可和其它颜料混合使用 。随着喷笔使用越来越多，其颜料日趋专业化，国外已生产出专业的喷笔颜料，备受艺术界的青睐，其艺术语言表达更加完美，更加成熟 。电脑随着科技的飞速发展，电脑已经成为一种最新的封面设计手段 。构思首先应该确立表现的形式要为书的内容服务的形式，用最感人、最形象、最易被视觉接受的表现形式，所以封面的构思就显得十分重要，要充分弄通书稿的内涵、风格、体裁等，做到构思新颖、切题，有感染力 。构思的过程与方法大致可以有以下几种方法：想像想像是构思的基点，想像以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味形象 。我们所说的灵感，也就是知识与想像的积累与结晶，它对设计构思是一个开窍的源泉 。捨弃构思的过程往往“叠加容易，捨弃难”，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱不忍弃 。张光宇先生说“多做减法，少做加法”，就是真切的经验之谈 。对不重要的、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱 。象徵象徵性的手法是艺术表现最得力的语言，用具象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象来意喻表达具体的事物，都能为人们所接受 。探索创新流行的形式、常用的手法、俗套的语言要儘可能避开不用；熟悉的构思方法，常见的构图，习惯性的技巧，都是创新构思表现的大敌 。构思要新颖，就需要不落俗套，标新立异 。要有创新的构思就必须有孜孜不倦的探索精神 。文字设计封面字型封面文字中除书名外，均选用印刷字型，故这里我主要介绍书名的字型 。常用于书名的字型分三大类：书法体、美术休、印刷体 。书法体书法体笔划间追求无穷的变化，具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色以及独到的个性，且字迹多出自社会名流之手，具有名人效应，受到广泛的喜爱 。如《求实》、《娃娃画报》等书刊均採用书法体作为书名字型 。美术体美术体又可分为规则美术体和不规则美术体两种 。前者作为美术体的主流，强调外型的规整，点划变化统一，具有便于阅读便于设计的特点，但较呆板 。不规则美术体则在这方面有所不同 。它强调自由变形，无论从点划处理或字型外形均追求不规则的变化，具有变化丰富、个性突出、设计空间充分、适应性强、富有装饰性的特点 。不规则美术体与规则美术体及书法体比较，它既具有个性又具有适应性，所以许多书刊均选用这类字型，如：《知音》、国外的《NEWYORK》等 。印刷体印刷体沿用了规则美术体的特点，早期的印刷体较呆板、僵硬，的印刷体在这方面有所突破，吸纳了不规则美术体的变化规则，大大丰富了印刷体的表现力，而且藉助电脑使印刷体处理方法上既便捷又丰富，弥补了其个性上的不足 。如《译林》、《TIME》等刊物均採用印刷体作为书名字型 。有些国内书籍刊物在设计时将中英文刊名加以组合，形成独特的装饰效果 。如《世界知识画报》用“W”和中文刊名的组合形成自己的风格 。刊名的视觉形象并不是一成不变地只能使用单一的字型、色彩、字号来表现，把两种以上的字型、色彩、字号组合在一起会令人耳目一新 。如：《风流一代》的刊名把书法体和印刷体结合在一块儿，使两种不同外形特徵字型产生强烈的对比效果 。又如《恋爱婚姻家庭》杂誌的刊名採用两种字号、两种色彩的节奏编排，而且小字叠大字，组合出层次的变化，颇具特色 。图片设计封面的图片以其直观、明确、视觉冲击力强、易与读者产生共鸣的特点，成为设计要素中重要部分 。图片的内容丰富多彩，最常见的是人物、动物、植物、自然风光，以及一切人类活动的产物 。图片是书籍封面设计的重要环节，它往往在画面中占很大面积，成为视觉中心，所以图片设计尤为重要 。一般青年杂誌、女性杂誌均为休闲类书刊，它的标準是大众审美，通常选择当红影视歌星、模特的图片做封面；科普刊物选图的标準是知识性，常选用与大自然有关的、先进科技成果的图片；而体育杂誌则选择体坛名将及竞技场面图片；新闻杂誌选择新闻人物和有关场面，它的标準既不是年青美貌，也不是科学知识，而是新闻价值；摄影、美术刊物的封面选择优秀摄影和艺术作品，它的标準是艺术价值；而说明书之类的则选择主要突出产品的个性化及性能要点，插上产品图片突出产品的个性化 。色彩设计封面设计封面的色彩处理是设计是重要一关 。得体的色彩表现和艺术处理，能在读者的视觉中产生夺目的效果 。色彩的运用要考虑内容的需要，用不同色彩对比的效果来表达不同的内容和思想 。在对比中求统一协调，以间色互相配置为宜，使对比色统一于协调之中 。书名的色彩运用在封面上要有一定的分量，纯度如不够，就不能产生显着夺目的效果 。另外除了绘画色彩用于封面外，还可用装饰性的色彩表现 。文艺书封面的色彩不一定适用教科书，教科书、理论着作的封面色彩就不适合儿童读物 。要辩证地看待色彩的含义，不能形上学地使用 。一般来说设计幼儿刊物的色彩，要针对幼儿娇嫩、单纯、天真、可爱的特点，色调往往处理成高调，减弱各种对比的力度，强调柔和的感觉；女性书刊的色调可以根据女性的特徵，选择温柔、妩媚、典雅的色彩系列；体育杂誌的色彩则强调刺激、对比、追求色彩的冲击力；而艺术类杂誌的色彩就要求具有丰富的内涵，要有深度，切忌轻浮、媚俗；科普书刊的色彩可以强调神秘感；时装杂誌的色彩要新潮，富有个性；专业性学术杂誌的色彩要端庄、严肃、高雅，体现权威感，不宜强调高纯度的色相对比 。色彩配置上除了协调外，还要注意色彩的对比关係，包括色相、纯度、明度对比 。封面上没有色相冷暖对比，就会感到缺乏生气；封面上没有明度深浅对比，就会感到沉闷而透不过气来；封面上没有纯度鲜明对比，就会感到古旧和平俗 。我们要在封面色彩设计中掌握住明度、纯度、色相的关係，同时用这三者关係去认识和寻找封面上产生弊端的缘由，以便提高色彩修养 。构图技巧（ 1 ）构图技巧的粗细对比：所谓粗细对比，是指在构图的过程中所使用的色彩以及由色彩组成图案而形成的一种风格而言，在书画作品中我们知道有工笔和写意之说，或工笔与写意同出现在一个画面上（如同国画大师齐白石的白菜与蝈蝈的画一般），这种风格在包装构图中是一些包装时常利用的表现手法 。对于这种粗细对比有些是主体图案与陪衬图案对比；有些是中心图案与背景图案的对比；有的是一连粗犷如风扫残云，而另一边则精美的细若游丝；有些以狂草的书法取代图案，这在一些酒类和食品类包装中都能随时随地见到 。如思念牌水饺和飞柔牌的洗髮露就是这样的 。（ 2 ）构图技巧的远近对比，在国画山水的构图中进究近景中景远景，而在包装图安的设计中，以同样的原理，也应分别为近中远几种画面的构图层次 。所谓近，就是一个画面中最抢眼的那部分图案，也叫第一视觉冲击力，这个最抢眼的也是该包装图案中要表达的最重要的内容，如双汇最早使用过的速食麵包装，第一闯进人们视线中的是空白背景中的双汇商标和深红色方块背景中托出的白色综艺硕大的双汇二字（即近景），依次才是小一点的“红烧牛肉麵”行书几个主体字（应该说第二视线，也叫中景），再次是表述包装内容物的产品照片（也叫第三视线，界于中景）再再往后的便是辅助性的企业吉祥物广告语，性能说明，企业标誌等，这种明显的层次感也叫视觉的三步法则，它在兼顾人们审视一个静物画面习惯中从上至下，从右至左的同时依次凸显出了其中最要表达的主题部分 。作为设计人在创作画面之始，就产先应该弄明白所诉求的主题，营造一个众星托月，鹤立鸡群的氛围 。从而使我装设计的画面象强大的磁力紧紧地把销营者的视线拉过来 。（ 3 ）构图技巧的疏密对比：说起构图技巧的疏密对比，这和色彩使用的繁简对比很相似，也和国画中的飞白很相同，即图案中该集中的地方就须有扩散的陪衬，不宜都集中或都扩散 。体现一种疏密协调，节奏分明，有张有弛，显示空灵 。同时也不失主题突出 。笔者见到不少包装图案的设计中，整个画面密密麻麻，花花绿绿，从背景图案到主题图案全是很沉重的颜色表现，让人感到压仰和透不过氯来，这样不仅起不到美化产品，促进销售的目的，反而不让人产生厌倦而缺少食慾 。这就是没把握住疏密对比造成的 。（ 4 ）构图技七中的静动对比：在一种图案中，我们往往会发现这种现象，也就是在一种包装主题名称处的背景或周边表现出的爆炸性图案或是看上漫不经心，实则是故意涂沫的几笔疯狂的粗线条，或飘带形的英文或图案等等，无不都是表现出一种“动态”的感觉，而主题名称则端庄稳重而大背景是轻淡平静，这种场面便是静和动的对比 。这种对比，避免了都支的花哨和太静的死板 。所以视觉效果就感到舒服 。符合人们的正常审美心理 。（ 5 ）构图技巧中的中西对比，这种对比往往在一外包装设计的画面中利用西洋画的卡通手法和中国传统手法的结合或中国汉学艺术和英文的结合 。以及画面上直接以写实的手法把西方人的照片或某个画面突出表现在包装图案上，这种表现形式，也是一种常见的借鉴方法，这在儿童用品上、女式袜上、服装上或化妆品上的包装常常出现 。（ 6 ）构图技巧的今对比：既有洋为中用就有古为今用，特别是人们为了体现一种文化品位，表现在包装设计构图上常常把古代的精典的纹饰、书法、人物、图案用在当前的包装上，这在酒的包装上体现的最为明显示 。如：红楼梦十二金钗仕女图的酒和太白酒以及食品方面的中秋月饼、黑老包花生同等都是从这些方面体现和挖掘内涵的 。另外，还有一些化妆品及生活用品的高级礼品盒其纹饰与图案也是从古典文化中寻找嫁接手法的 。这样能给人一种古色古香、典雅内蕴的追寻或某一方面的慰藉 。所以是很受消费者欢迎的 。