文章插图
波蒂与郎德山一开始关于进军好莱坞，郎德山精心写了一出关于中国文化的剧本 。然而却被告知女儿明娜和妮莎因为太过美貌，郎氏一家也太过成功而不适合出演中国人 。对方以其他剧本取代了郎德山的大作 。中国人当时所被熟知的形象，是劳工、铁路工人、洗衣店工人、瘾君子、鸦片吸食者、犯罪分子、妓女 。一般都是这样的形象和既定概念，中国社会形象很边缘化 。因此郎德山断然拒绝了好莱坞的青睐与邀请 。更严禁两个女儿参与其中 。他不希望她们表现出任何与中国文化有关的负面形象 。因为他觉得中国是个，如此年轻的国家需要向世界展示更多的正面形象 。经过好莱坞事件，一生四海为家事业辉煌的郎德山第一次感受到了身在异乡的孤独与寂寞 。阔别祖国已二十多年，郎德山决定带上他的外国妻子和孩子们回中国去看看 。这样一来，安·玛丽的中国之旅也势在必行 。为了追寻自己的曾祖父郎德山的经历安·玛丽于1999年千里迢迢来到中国.郎德山很可能是山东宁津人，离中国杂技之乡吴桥非常近.
文章插图
郎德山及他的两个女儿 郎德山带着半表演半旅游的心态回到了中国 。当年那个出生于不知名小村庄的小男孩，如今已经是超级巨星，同时还带着一个外国妻子 。这也是波蒂第一次真正认识到自己实际上是嫁给了一种怎样完全不同的异国文化 。不过在那个年代艺术家在哪里都一样，总是不停地排练不停地演出不停地奔波 。离奇的经历还没有结束而真正让安·玛丽惊叹的杂技来自于民间这里仿佛每一个人每一代人都会杂技和变戏法 。在中国真正的历史记载里郎德山早已被渐渐淡忘了，然而让他的传奇故事得以口口相传的正是这里民间的杂技艺术 。吴桥素有中国杂技之乡的称号来到这里后,安·玛丽渐渐开始明白,曾祖父郎德山当年是凭着什幺样的手艺从一个农村小孩成长为一代魔术大师了.这里的杂技学校培育了一代又一代的演员,如同郎德山小时候受到的训练一样,自从会走路起他们就开始进行长时间的刻苦训练以成为杂技演员.每年也会有来自世界各国的剧团前来挑走合适的人选,签下为期一至两年的的契约.这跟郎德山当年加入丹桂剧团的经历是多幺相似啊.只不过现在的杂技演员舞台寿命都非常短而郎德山当年却凭藉不同寻常的天赋和努力,凭自己的一手魔术红遍了世界.因签证问题而不得不结束中国之行的安·玛丽,此刻不由得产生了一个巨大疑惑.签证始终是这部电影的一个主题.1999年的时候我要环游世界还会遇到这幺多的困难那幺20世纪初的时候郎德山要跟随剧团环游世界该有多困难啊.安·玛丽再次来到美国决定重新探究郎德山的魔术生涯与历史脉络.虽然历尽艰辛,但当她说起来这样做的目的时仍然充满了自豪感与责任感.1914年郎德山脱离了丹桂剧团从奥地利来到美国闯世界时首次正式确定了自己的英文名字LONG TACK SAM,来源于他的中文名郎德山.确定了自己的名字之后郎德山开始在美国大展拳脚,20世纪初期观众对于高危险的刺激性演出十分喜闻乐见.郎德山的演出全部都具备了这些元素,那些源自杂技的东西刀圈火圈都很受观众欢迎.郎德山举世闻名的三大绝技分别是：辫子戏法、吞针戏法和鱼缸戏法 。其辫子戏法因辛亥革命而退出舞台 。20年代享誉西方的中国一代魔术大师郎德山凭着一手吞针戏法红遍美国之后又带着妻女来到澳洲发展,虽然舞台上的中国风十分受欢迎但当时中国人在西方地位的并不高郎德山刚到澳大利亚时还发生了很大的误会,郎德山被当成偷渡客被抓到监狱里去了.后来当地的中国人帮助了他把他救了出来.郎德山还是迅速获得了澳洲观众的青睐，当地报纸上只字未提曾有过的不愉快 。取而代之的是一面倒的溢美之词，他们非常喜欢看到像郎德山这样的魔术杂技团 。