现代作家司马长风( 二 ) _生活百科

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司马长风作品《中国新文学史》对抗式的研究动机和情感主义的文学立场，使得《中国新文学史》难以成为高水平的学术着作。但在七十年代的背景下，它也敞开了被政治意识形态所长期遮蔽的文学现象和作家作品，譬如作者将“文学革命”(1915-1918)独闢为“第一编”，较全面地介绍了当时的思想文化情势，同时在文类方面引入了文学批评，使文学史有较大的包容性；又如对文学主流以外自由主义思想的边缘作家（如周作人、沈从文、巴金、朱光潜、李健吾、梁实秋、李长之、李劼人、徐訏等）作了较充分的介绍，在当时也是一种贡献。然而从严肃文学史的要求看，史料掌握不全是一方面，叙述过于情绪化、文本分析的功夫不到又是一个方面，因而在今天读来，虽然酣畅流利，架空浮泛之处也举不胜举。有些方面，甚至还不如他就某个具体问题展开话题的《新文学丛谈》，来得具体实在。《新文学丛谈》是一本颇有史料价值的随笔集，可与《中国新文学史》互相补充，但趣旨各异，不象后者重知识和实证，而较有掌故性和趣味性。但它提出了不少一般人忽略的问题，因而值得留意。譬如，作者评论赵家壁主编的《中国新文学大系》，指出各编的得失，通过编者的立场、好恶，发现“里面有斗争”，就很有自己的见识，又如（《新月》的后继刊物）一文，认为徐志摩遇难之后，“新月社”诸人风流未散，“在某种意味上，《独立评论》绍继了《新月》的政论和学论，《自由评论》则较综合的绍继了《新月》，《学文》则绍继了《新月》的文学创作和文学研究和批评；《华年》则绍继了《新月》的论学部分。”亦不失为一个新颖的见解。这些随笔都从第一手材料出发，又写得直言不讳，给人以较深的印象，几乎要让人认为：随笔中的司马长风，的确是读过许多现代文学资料的。但显然，这些资料，写写随笔尚可，写一部文学史，却有相当大的匮乏。不仅仅是资料上的匮乏，还有时间上的匮乏和成熟文学观念的匮乏。因而《中国新文学史》读后，难免会让人感慨系之：这毕竟是一个研究政治思想腻烦了半道转行的人写的文学史，一个资料不足的香港学者写的文学史，一部上卷只用了六个月、中卷只用了七个月写出的文学史，而在写文学史期间，每周还有十四节课要上，每天还有三千字的杂文要写。其他香港批评家像司马长风这样在学院任教学者，都还不能专致于文学研究和批评，其他“业余”批评家，其批评数量和质量当然就更受影响了。

现代作家 司马长风( 二 )

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