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乔尔乔内《卡斯泰尔弗兰科》此画一反当时流行的圣母祭坛画的布局，把圣母置于高台之上，无阶梯或他物与地面相连 。台下站立两圣徒，左为卡斯泰尔弗兰科的保护主，全副武装的利贝拉莱，右为身披袈裟的弗兰奇斯 。圣母和两圣徒构成一完美的三角形 。但在圣母两边，画面透空显露山水远景，则是乔尔乔内最具特色之笔，其左为山寨风光，右为海滨远眺，着色澹雅，富于诗意 。风景陪衬于人物恬静庄重的神态，有相得益彰之妙 。《暴风雨》另外两幅公认的乔尔乔内代表作是《暴风雨》(约1505)和《三位博士》(约1510) 。
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暴风雨前者完全把人物从属于风景的描绘，因此被认为是西方绘画中第一幅风景画杰作 。画家力求表现出在遥远天边暴风雨已经来临，而眼前则是山雨欲来、溪水林木浸润着奇妙的光与色的景象，烘托出音乐般的丰富而协调的气氛(据说乔尔乔内亦精于音律) 。此画仅在前景溪水边描绘两个人物，靠近画幅左边的是一持矛伫立的士兵，右边则有一哺乳的裸体妇女，含义至今不明 。近年有人以X射线探视图左的士兵像，发现此处最初画的亦为裸体妇女，以后才改画为武装士兵 。这样大幅度的改变，表明画家原意无涉于人物故事，艺术表现已完全集中于风景的描绘和气氛的创造 。《三位哲学家》《三位博士》则取材于传统的宗教故事，即传说所谓基督降生后前来朝拜的东方贤人 。乔尔乔内并不表现任何与朝拜有关的情节，只刻画三僧面壁论道和沉思冥想的情况，因此也称此画为《三位哲学家》 。
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乔尔乔内《三位哲学家》画中三僧分别表现为老、中、青三代，前两人站着交谈，后者则坐着沉思，三人皆仅据画幅右半部，左半部大胆地表现为幽暗山崖的一角，远景可见一片夕阳余晖中的山林村舍 。人物姿态皆有特色，尤为杰出的是黝黑岩石和夕照远景的表现，这样大胆而又和谐的用色在文艺复兴绘画中尚无先例，也大大超过了他的老师贝利尼的水平，开闢了威尼斯画派以色彩表现为主的特点 。人物造型作品乔尔乔内不仅善于描绘风景，人物造型也很有新创 。他吸取了达文西艺术特别重视的烟雾状笔法和含蓄表情，使自己创作的人物形像既有恬静优雅的神态，又有微妙丰富的诗意 。《劳拉像》他的人物画代表作有《劳拉像》(1506，这是他所有作品中唯一留下题识者)，描绘一手持桂枝的古典女性，姿态端庄，双目炯炯有神，风格近似达文西 。《尤迪丝像》《尤迪丝像》(约1505)，表现古代犹太女英雄亲手杀死敌军首领拯救了祖国的故事，但乔尔乔内着重描绘的不是其巾帼英雄的气概而是少女温柔秀美的容貌 。这两幅人物画都以其诗情画意而在文艺复兴美术中独树一帜 。《睡着的维纳斯》乔尔乔内最着名的人物造型则是《睡着的维纳斯》(约1510)，它开创了西方绘画中历久不衰的一个题材：裸体的躺卧着的女神像 。以维纳斯入画是人文主义精神的一个充分体现，自15世纪后期以来即成为新美术中最受欢迎的题材 。乔尔乔内此画则把女神置于一片优美的田园风景之中，维纳斯的体态极其完美，沉睡的神情和田园风光的宁静相配合，有一切恰到好处之感 。
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乔尔乔内《睡着的维纳斯》 乔尔乔内是此画的主要创作者，也是他和提香合作的最后一幅杰作 。没有画完他就离开了人世，背景风景部分却是经提香之手续成，女神的面容可能也为后人修饰，不免有损于真迹的神韵 。即使如此，它仍是文艺复兴时期在表现女性人体美最具艺术魅力的一幅作品 。社会影响乔尔乔内在1507年受聘为威尼斯总督府作画，后又为该城的德国商人协会作画，表明当时他已是威尼斯画界主要画家之一 。协助他的有同为贝利尼弟子、但比他较年轻的提香 。他们的长期合作对提香艺术的形成有很大影响，不仅提香早年之作渗透了乔尔乔内风格，甚至过去一度认为是乔尔乔内的代表作《田野合奏》一画，被大多数学者认为是提香手笔，可见他俩画风的接近 。乔尔乔内在1510年即染瘟疫而过早去世，却没有减低他对威尼斯画派的巨大影响 。他的风格，特别是色彩运用和气氛烘托的技法，经提香等之手而发扬光大，终于成为威尼斯画派最重要的艺术遗产 。威尼斯画派威尼斯画派是义大利文艺复兴中、后期活跃在新兴城市威尼斯的画家组成的美术流派 。艺术特色表现为：色彩华丽，造型生动，世俗享乐的基调明显，并且善于把诗意的自然风景和人物形象结合起来，形成华丽优美的艺术效果 。前期以乔尔乔内、提香等人为代表，后期出现了丁托列托、委罗内塞等人 。