聊聊过去的事——我国古代十大经典名曲及他们背后的故事中国十大古曲( 二 ) _中国十大古曲

两位“知音”的友谊感动了后人，人们在他们相遇的地方，筑起了一座古琴台。后人用“高山流水”比喻知音难遇或乐曲高妙。这正是:摔碎瑶琴凤尾寒，子期不在对谁弹！5春风满面皆朋友，欲觅知音难上难。
二、《梅花三弄》
又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。是中国古典艺术中表现梅花的千古佳作。
该曲以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容。借景抒怀，曲调优美，平缓。抒发了魏晋文人超尘脱凡，孤芳自赏的胸臆。
桓伊，字叔夏，小字子野（一作野王），谯国铚县（今安徽濉溪临涣镇）人。东晋时期名将、名士、音乐家，丹阳尹桓景之子。富有军事才略，建元十九年（383年），参加淝水之战，大败前秦王苻坚。平生善于吹笛，宿有“笛圣”之称，桓伊唱的挽歌与羊昙唱的乐歌、袁山松唱的《行路难》辞，时人称为“三绝” 。
王徽之，字子猷，琅琊临沂（今山东临沂）人。东晋时期名士、书法家，右军将军王羲之（书圣）第五子，曾任黄门侍郎。王徽之行为怪诞，有才而放荡不羁，做官而不管事。
《世说新语》记载：王徽之应召赴东晋都城建康，所乘的船停泊在青溪码头。恰巧桓伊在岸上过，王徽之并不相识他。这时船上一位客人道，“这是桓野王（桓伊字野王）。”王徽之便命人对桓伊说：“闻君善吹笛，试为我一奏。”桓伊此时已是高官贵胄，但他也久闻王徽之的大名，便下车上船。桓伊并没有说明自己的身份，反而坐在胡床上郑重地吹奏起来，笛音袅袅、宛转动听，一曲毕，双方并无二话，桓伊骑马便离开了。这就是东晋名士的旷达和潇洒，所谓真名士自风流，丝毫不拘小节。
桓伊敦和风雅，王徽之狂狷博闻，二人相会虽不交一语，却是难得的机缘。正是这个机缘，才有了千古佳作《梅花三弄》的诞生。这正是：梅花一弄、弄清风；梅花二弄、弄飞雪；梅花三弄、弄光影；暗香浮动、水清清。
三、《夕阳箫鼓》
张若虚（约647年- 约730年），扬州（今属江苏扬州）人，初唐诗人，因《春江花月夜》著名。
《春江花月夜》本为乐府旧题，属乐府清商曲，据说此曲为陈后主叔宝所创。张若虚的《春江花月夜》，其格调与境界远在同题的宫廷诗之上。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
全诗三十六句，四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，闻一多赞誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰” 。
《夕阳箫鼓》是一首抒情写意的琵笆曲，又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》等，其音乐内容和其展示的意境，正是来自张若虚的《春江花月夜》一诗。其旋律雅致优美，曲调安宁，描绘出人间的良辰美景：暮鼓送走夕阳，箫声迎来圆月的傍晚；人们泛着轻舟，荡漾春江之上；两岸青山叠翠，花枝弄影；水面波心荡月，桨橹添声……
《春江花月夜》只有一首，唐朝只有一个。《夕阳箫鼓》的琴声阵阵传来，绘声绘影，《春江花月夜》所描述的那种画韵诗境尽现于眼前，使人有如梦回唐朝，进而无限感怀大唐盛世之万千气象。
四、《汉宫秋月》
琵琶曲《汉宫秋月》，旋律抒情委婉，表现了宫女细腻深远的幽怨悲愁的情绪和一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境，具有很深的艺术感染力。在汉乐府中就有不少关于宫女之怨的题材，如《玉阶怨》、《昭君怨》、《昭君悲》等。

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