杨阳导演谈《梦华录》受欢迎：大家从故事中看到自己的影子( 二 ) _梦华录

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杨阳：我们阅读了很多有关宋代的书籍和古画，请了好几位不同领域的专家，有茶文化的顾问、历史顾问、宋宴专家等等。编剧张巍在写剧本的时候认真查阅大量史书，对宋代人的衣食住行有很深的研究。剧中的菜名、饮料名、街道名，各个阶层人的称谓、穿着打扮，她都了如指掌。造型指导黄薇也参考了很多宋画，《清明上河图》《听琴图》《焚香听阮图》《砖刻厨娘图》等等，这些古画都描绘了宋代人的生活方式，为我们提供了宝贵的资料，再结合现代手法，使《梦华录》的服装服饰既有烟火气又符合人物，美轮美奂。
我觉得宋朝是一个集大雅为一体的朝代，宋代的审美是精致、简约、高级的。中国画讲究留白，宋代人喜欢含蓄的美，不繁复、不张扬。宋代人流行的四雅——焚香、点茶、插花、挂画，也是我喜欢的。宋词和宋瓷也很美。我是努力把这些宋代的浪漫和意境以及美都融入到《梦华录》中。
为什么“顾盼生辉”那么好“磕”？
“cp感不是演出来的，融入角色才会有情感”
杨阳：跟刘亦菲、陈晓都是第一次合作。我希望《梦华录》的演员能够给观众带来新鲜的感受，也希望找到想突破自己的演员。挑战和突破，正也是我对自己的要求。亦菲的颈椎一直不是很好，但她是非常认真的，很能吃苦，内心也非常强大的一个女孩。陈晓也是很棒，特别能吃苦，无论多么疲劳，多么难的紧张拍摄都可以从容应对。
我觉得爱情是一个递进的过程，刚开始可能是相互试探的，不需要太直白的呈现，到后面两人一起经历的事情多了，自然情感就升温了。cp感不是演出来的，还是要融入这个角色，明白他的心境，为什么爱这个人，你只有融入了，才会有情感，才能让观众有共情。

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杨阳：赵盼儿是一个性格比较复杂的女孩，她的人生理念也不会依赖任何人，是非常自强自立的。这也跟她的身世有关，她从小受过良好的教育，但是后面又因为父亲的原因入了官伎，成长经历是比较波折的。如果她没有那么聪明，可能也不会那么敏感，但是她的性格又是不甘于命运的，有着顽强的生命力。
顾千帆也是从小就很不容易，母亲在他小时候就离世了，他的内心是一个追求正义的人，但是他的亲生父亲又是擅于摆弄权谋之术的大官，这一点他是很矛盾的，所以一直不愿意喊父亲一声爹。他进士出身，由文转武，是一个文武双全的全才，在外人看来他是“活阎罗”，为了审判可以无所不用其极的一个人。
所以这两个人，在遇到彼此之前，都曾经历经过自己人生的最低点。他们不是普通的男女，都是有遭遇和艰难历程的，有很成熟的心态。两个这样的人遇到，首先一定是克制的。赵盼儿对自己的身份和出身是有些自卑的，她害怕顾千帆瞧不起自己。顾千帆见到赵盼儿的第一面就知道她不是一个一般的女子，到洗手的那场戏，顾千帆说的话才让赵盼儿觉得自己是被他尊重的。成年人之间克制的情感，在两人之间存在了很长时间，盼儿流着泪对三娘说喜欢，心里怕很多东西，不知道感情如何发展。这是他们前面情感的一种塑造。

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杨阳：我一直觉得中国古代文化很深邃。古装剧需要一种古典的美，是含蓄的。就像中国画讲究留白。隔水相望这场戏