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图14清光绪沈寿刺绣《花鸟图》局部，上海博物馆藏

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图15清末民初沈立刺绣《草间卧虎图》，上海博物馆藏
沈绣作为集大成者，加之开办学校和出版绣谱，影响不仅在于江南地区，更是曾在北京、天津等地教学刺绣，并于南通招收全国各地的学生前来学习刺绣书画艺术，影响整个近代。一时所见书画绣艺无不透着仿真绣的气息，再加上近代植物染色技术纯熟，化学染料的发明和引进，使得丝线染出的色彩更为丰富。近代绣者在以丝线设色摹画的过程中更为自由，丝理的把控也更为注重结合光影变化效果，继承沈绣中的“散整针”和“虚实针”为主的仿真绣法，如上海博物馆藏清末民初刺绣《仿倪田花鸟虫鱼图》（图16）即是。

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图16 清末民初刺绣《仿倪田花鸟虫鱼图》之《松鼠扑果》，上海博物馆藏
本文经过还原明清丝绣书画艺术发展的真实样貌，并纵向深度剖析其内涵和成因，将这些曾经宫廷内院珍藏或传世名作的创作过程和工艺秘技阐述清楚，诚为当今从事传承非物质文化文明，苦心经营，望得以泼彩如画的艺术匠人以参考，并唤起人们关注每件文物背后一颗颗沉浸于人文艺术之中，孜孜不倦推陈出新、琢磨技艺为表志向情趣之心灵！
（本文_原题为为《明清缂绣书画发展源流》澎湃新闻分为上、下两篇刊发，此为下篇，原文修订。作者系上海博物馆工艺研究部副研究馆员）
责任编辑：陈若茜
校对：张艳

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