白云千载空悠悠白云暗示什么白云千载空悠悠( 三 ) _黄鹤楼

凭借丰富的想象力，将读者引入古代，回归现实。各种情怀与自然风光交融在一起，谁也不能不感受到它的悲凉。这首诗一直受到人们的推崇，被列为唐代七律之首。
欣赏二
这首诗写前充满风景，写后抒情，很自然。就连有“诗仙”之称的一代李白，也不禁赞叹连连，认为还是暂时停笔为好。为此，李白也惋惜地叹了口气说:“眼前没有好风景，崔豪在上面写了一首诗！”
黄鹤楼因其位于武昌的黄鹤山(又名蛇山)而得名。传说古时候有个仙人乘黄鹤过此处(见志)；也有说飞去仙人驾鹤的(见《太平宇宙》，引自《图经》) 。诗词就是思考一个建筑名字的由来，从传说到文字，再生长出来。仙渡鹤是什么？现在是什么？如果说是“一去不复返”，会有岁月流逝，古人已逝的遗憾；仙女去楼空空。只有当天空空被白云覆盖时，我们才能展示世界的无限慷慨。诗人的笔触描写了当时登上黄鹤楼的人经常感受到的感情，精神无边，感情真挚。
以前有句话叫“文以气为本” 。这首诗的前四句看似随口说出，一口气打转，顺势而下，毫无阻碍。“黄鹤”一词反复出现，但因其气势，读者“挥五弦看洪飞”，匆匆读下去，这是格律诗中的大忌。诗人似乎忘了，他写的是“先浮后切”的七律，每一个字都有固定的调子。试试看:之一联的五六个字和“黄鹤”一样；第三句几乎全是鼾声；第四句用“空 You You”三级调。无论任何对抗，都是基于古诗词的句法。这是因为当时七法还没有定案吗？不，已经有七个标准化的法律，是崔豪自己写的。是诗人故意写出不和谐的规律吗？不一定。他与杜甫后期格律诗的不同之处在于，他刻意创造了自己的曲调。看来我还是忽略了。正如《红楼梦》里林黛玉教人写诗时说的，“若有怪句，连道理也不对。”在这里，崔豪按照“重在立意”和“不以言伤意”的原则进行实践，这也是他写出七律中如此罕见的诗句的原因。沈德潜评价这首诗，认为“意似之一，言外之意在字里行间，用竖笔书写，故擅作千古伟业”(《唐诗》卷十三)，就是这个意思。
这首诗前半段把事情说对了，后半段写了在楼里的所见所感，写了从楼上俯瞰汉阳城和鹦鹉螺岛的一草一木引起的乡愁。这是先放后收。如果你只是顺其自然，不接受，不墨守成规，不回归格律，那么就不是七音，而是七古。这首诗看似分为两部分，但实际上，正文自始至终都是重点突出的，中间只有一口气。这种看似连续的联系，从律诗的开始、传承、转化、组合的角度来看，也是最有条理的。在讨论法律诗的第二联应附在之一联上时，袁洋写了几个诗人和法家的话:“此联应破(之一联)，如龙珠，应坚执。”这首诗的前四句就是这样，讲的是一个仙人骑鹤的传说。对联和字谜相互拥抱，融为一体。杨载又说颈联之“转”:“避前联之意，改之，如雷破山，观者惊叹。”打雷的比喻，意在说明开头的五六句话，应该会有一个突然的变化，是意料之外的。这首诗的转折处，风格由右转右，境界与前联完全不同，正好符合了法的这一要求。土生土长的叙利亚黄鹤突然死亡，给人一种不可知的感觉。突然变成了青川的一棵草树，我能生动地看到满洲前的景象。这种对比既能染去那些登楼远眺者的伤感，又能使文学发生变化。让诗歌回归到最初的隐形状态来应对前面的“组合”，如豹子尾，也是符合诗歌规律的。
正因为其高超的艺术和巨大的成功，这首诗被视为黄鹤楼的绝唱，无可厚非。
崔豪是唐代开元年间的一位学者。他是太仆寺的官员。在天宝时，他是司勋的外交大臣。最让人津津乐道的是他的黄鹤楼。据说李白为其题词，曾赞其为“眼前一景，崔豪题诗其上” 。全唐诗42首。

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