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朱端 弘农渡虎图 轴 （局部） 故宫博物院藏
画家运用水墨写意法 ， 以侧锋卧笔和粗简的线条勾勒出山石轮廓 ， 并用淋漓的水墨和奔放的运笔一次皴染出山石的纹理 。 树叶以纷乱的浓墨点染而成 ， 笔势恣肆纵横 ， 富有动感 。
明 赵汝殷 风林群虎图 卷
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明 赵汝殷 风林群虎图 卷（局部） 台北故宫博物院藏
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明 赵汝殷 风林群虎图 卷（局部） 台北故宫博物院藏
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明 赵汝殷 风林群虎图 卷（局部） 台北故宫博物院藏
赵汝殷（1436—1449） ， 浙江永嘉人 ， 因善画虎而有名于时 。 本幅绘林泉间 ， 群虎或眠草、或饮泉、或砺木、或舔掌 ， 情态个个不同 ， 颇得生动变化之趣 。 背景之树石、溪泉 ， 亦着意描绘 ， 可见画家于山水之造诣亦深 ， 并不仅止于专工画虎 。 幅末段 ， 有一虎造型与院藏“元人画虎”极似 ， 很可能两画均出自同一稿本 。 据款署“正统辛酉”推算 ， 本作应成于正统六年（1441） 。
清 阿尔粺威虎图轴
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清 阿尔粺威虎图轴 北京故宫博物院藏
阿尔粺是一位满族画家 ， 字香榖 ， 舒穆禄氏 ， 满洲镶蓝旗人 。 官吏部右侍郎 。 乾隆时供奉内廷 。 阿尔粺善画虎、鹰等 ， 《啸亭杂录》云“精于绘事 ， 以画虎闻名 ， 赏鉴家宝之” 。 有记载说康熙十四年（1675）西域进贡狮 ， 阿尔粺对写一幅 ， “笔意精妙” 。 此虎图写一虎立于岩石之上 ， 两目炯炯有神 ， 具有一种神威 。
民国 张善子 画虎 轴
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民国 张善子 画虎 轴 台北故宫博物院藏
张善子（1882—1940） ， 四川内江人 。 名泽 ， 号虎痴 。 少年从母学画 ， 曾投李瑞清门下 。 民国六年（1917）偕弟张大千东渡日本 ， 回国后寓居上海 。 擅画山水、花卉、走兽 ， 山水取法张大风 ， 花卉学陈淳 。 画虎尤精绝 。此幅画危岩激涧 ， 猛虎独立 ， 当空欲啸 。 善子尝居苏州网师园 ， 饲养幼虎 ， 窥其动静举止 ， 故所作逼真 。
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张善子 草泽巨虎 轴 台北故宫博物院藏
台北故宫博物院还藏有画家所绘《草泽巨虎》轴等书画作品 。
齐白石 虎图 轴
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齐白石 虎图 轴 故宫博物院藏
此图打破了传统以虎的正面形象面向观众的画法 ， 仅绘以虎的背影 ， 但通过虎背扭动的身影仍可感受到其躯体的健壮与强悍 ， 虽然虎身两侧秋草摇曳 ， 仍可感受到其不为周围环境所动、唯我独尊的王者风范 。
标新立异、画自己的真实感受是齐白石先生一贯的艺术主张 。 他为此自刻一枚“我自作我家画”的印章 ， 以表明他在艺术创作中不但师古人、师造化 ， 更注重创新求变 ， 塑造自我风格 。 他曾劝诫其弟子言：“学我者生 ， 似我者死” ， 要求他们做到神似形不似 ， 而不是简单地承袭师法 ， 否则其艺术是没有生命力的 。 齐白石先生以画果蔬、花卉、人物以及鱼虾蟹类题材最多 ， 也最为人称着 ， 他画虎的作品极为少见 ， 此图展现了齐白石先生于其常规题材画外的另一种风格 ， 并且以独特的表现方式诠释了其注重创新的理念 。